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“成都画派”浅议

时间:2014-06-18 12:01来源:成艺网 作者:施永坚 点击:
艺术创作分流分派之说自古而今有之,一是当事人创作类聚,三五人或一区域艺术家,在艺术作品上表现相同的情趣、思想、意境;绘画技术上风格相似,彼此承师同脉等;二是艺术理论者好事,归纳论述,自然疏理为有派、有主义,以便后来的艺术创作者学习承接。但

    

                                                                                                                                 

 

    艺术创作分流分派之说自古而今有之,一是当事人创作类聚,三五人或一区域艺术家,在艺术作品上表现相同的情趣、思想、意境;绘画技术上风格相似,彼此承师同脉等;二是艺术理论者好事,归纳论述,自然疏理为有派、有主义,以便后来的艺术创作者学习承接。但无论是类聚,还是归纳,对艺术的创作和繁荣都应有积极的推动才是有意义的事。

    上世纪80年代,以四川美院罗中立、程丛林、何多苓等人创作的“文革”、“乡土”题材作品,表现多用现实主义手法,对当时刚刚开放的中国艺术界思想、创作产生了巨大的影响和推动作用。此后,这一群体的作品被人们称之为“四川画派”,这对当时的艺术创作产生了积极的推动作品。

    但随着时代的飞速发展,国门打开,封闭了几十年的中国艺术家们再次看到国外的艺术成就,己不再是井底之蛙艺术家们,少了摸仿和跟随,在思想和创作上多了自我和个性,艺术创作的百花齐放、万紫千红才真正在这二十年中得已实现,当代艺术创作才出现成都的周春芽、郭伟等一批有影响力的当代油画艺术家,也才有居住成都的当代水墨艺术大师李华生在美国纽约大都会博物馆上展出,让西方人赞不绝口的中国当代水墨作品。 

    如今在成都从事职业艺术创作的人应有数千人,他们中有承师而作的中国水墨、工笔画家、有喜爱表现手法沿裂苏俄现实主义的油画家,有追求新异奇的当代艺术家。而把他们都用一个地域名归为“成都画派”,让人感觉有些“奇怪”。如果生活在成都的己故、活着的画家用一个地域形式命名为“成都画派”,那天下的地域画派就太多太多,有什么意义呢?

    如果命名“成都画派”是为了推动和推广成都画家的作品能产业化,给成都GTP添分,那就更错了。艺术家的创作需要是意识的先行,而为“钱”的艺术是永远走不远的。 艺术家应少点浮燥,多些静思。不要一会是“巴蜀画派”的领军人,一会又是“成都画派”的门主。      

    艺术家是拿作品说话的。

 

                                       施永坚

                                 2014618于华西坝

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